陈逸飞是当代比较的一个画家，同时，他还是一个导演，对音乐也有自己独特的理解，所以他可以说是一个多领域发展的全能艺术家了。通常都说一个人喜欢什么，他的兴趣是什么，都会在他的某一个东西上找到，陈逸飞的画作那就体现了这样的规律，他的花朵有音乐的美，也有诗一样的韵律。

　　油画自从20世纪初期正式传入我国以来，立马引起国内艺术家的重视，他们纷纷进入油画创作领域。但油画毕竟是舶来品，需要跟我国传统文化结合，才能彰显艺术价值。于是，在国内油画界就掀起了轰轰烈烈的油画“本土化、民族化”的这一伟大艺术理想。

　　这些艺术家努力地把油画拉进我国传统文化的版图，旨在用油画展示具有东方情调，能让中华民族老百姓看得懂的一种油画形态。陈逸飞正是以这样的理念进入自己的艺术世界的，为东西文化的融合做出了很大贡献。

　　毫无疑问，陈逸飞(1946年——2005年)是油画本土化探索领域里的佼佼者，也是我国卓有成就的全能型视觉艺术大家，在油画、电影、设计、雕塑、服饰等领域，都有突出成就。并且，在艺术理论方面，陈逸飞也发出过精辟的见解，是指导当代艺术家创作的圭臬。

　　比如，“大美术”的理念就是他首次提出来的，大美术是采取艺术相通的方法，抽离出艺术共性，用融合的方式，把好几种视觉艺术的综合优点融合起来，形成一种内涵丰富的美术形式，让观者以“显微知著”的角度去领略艺术的大美。

　　陈逸飞的油画有两个显著特点，这两个特点，足以让他的油画成为我国美术的宠儿。

　　第一个特点是画面中流露出浓烈的古典情结。

　　陈逸飞的油画画面中的古典情结又体现在两个方面，一是他对西方文艺复兴时期的“古典画法”颇有研究，喜欢用这种画法塑造典雅、唯美、冷艳的人物肖像。二是他喜欢以我国古典仕女入油画，表现仕女忧郁、哀怨、感伤的内心世界，这是我国传统审美趣味下的一种自然流露。

　　第二个特点是紧扣时代旋律，展现时代印记下不同人物的精神状态和生命意识。

　　这类作品在陈逸飞的创作中占比不少，既包括《海上旧梦》、《人约黄昏》等几部影片的主题油画，也包括对江南水乡风土人情的画作，还包括展现“西藏民俗”的作品，以及表现现代红男绿女的画作，陈逸飞以特定的人物形象，来传达每个人与社会和自然的复杂关系。