书法艺术的讲究比较多，而且书法艺术是我国富有民族特色的一门艺术文化，在书法艺术的交流会中，我们也会经常听到书法大家们谈论书法的精髓和自己的独到见解，经常会提到“屋漏痕”和“锥画沙”这两个词，这两个词是书法中的常用术语，大家知道是什么意思吗?

　　“屋漏痕”这个书法术语跟唐代楷书大师颜真卿(709年——784年)有关。

　　“屋漏痕”特指雨水长期顺着墙面留下来，在墙面形成一条不规则的、弯弯曲曲，却又看起来沉着有力、自然朴厚的线条痕迹。这种自然现象后来被颜真卿吸收到书法创作中，塑造成了一种浑厚、圆润、饱满、灵动的书法线条，对书法创新做出了巨大贡献。

　　实际上，是唐代草书大师怀素(737年——799年)点拨颜真卿后，颜真卿才领悟到“屋漏痕”技法的。

　　某次，他们两人在陕西相遇，虽然怀素要比颜真卿小20多岁，但怀素在书法上的名望并不比颜真卿低多少，所以，颜真卿对这个小辈相当尊敬。两人就草书的笔法进行了探讨。

　　怀素说：只要认真观察，自然界中许多有趣的现象都能丰富书法的创作模式。你看，前辈张旭(675年——750年)的草书写得那么好，并不是他天生就有这种能力，他是通过长期观看公孙大娘舞剑后，而领悟到的，轻重缓急拿捏得很好。

　　我在写草书时，时常考虑怎么才能把草书写得奇崛和惊险，又写得舒展自然。于是，我就不断从我自己经历过的一些自然现象中寻求灵感。比如，夏天云雾缭绕在山峰周围，看起来既灵动又富于层次感。蛇受惊了，会迅速向草丛爬去，它蜿蜒爬行的身姿柔中有刚。一只飞鸟射出山林的那一刻，眨眼不见，只能瞥到一个影子。这些美妙的自然现象何不把它们加以利用，吸收到书法创作中，增强书法的灵动感呢?

　　颜真卿恍然大悟，立马说出了他对雨水冲刷墙面，形成那道线条的感悟。怀素听后建议颜真卿可以尝试一下，说不定会取得意想不到的效果。之后不久，在颜真卿的摸索下，的“屋漏痕”就诞生了，引领了一个书写风尚。

　　用屋漏痕书写时，要注意藏锋，行笔不能一气呵成，笔锋要左顾右盼，时而在左，时而在右，让书法线条呈现出抑扬顿挫的韵律感。在758年《祭侄文稿》的创作中，颜真卿把“屋漏痕”笔法发挥到了极致。

　　“锥画沙”相传为唐代另一位楷书大师褚遂良(596年——659年)所创，同样是一种“藏锋”的书写方式。用笔时，要像锥子画在平整的沙面上，呈现出中正、浑圆、爽利、深刻的特点，看不到起笔和收笔的痕迹。

　　总体来说，“屋漏痕”主要取其圆而自然，无起止之跡，有藏锋的感觉。“锥画沙”主要取其圆浑厚重，有遒劲的感觉。当然这里面也有好多条件限制。比如‘’屋漏痕‘’，若是草房，你只能看到流到墙上的水痕，就象我说的圆而自然。若是古代瓦房，瓦下铺的是笆砖，水痕印在笆砖上然后下行就是无规则的自然形象了。“锥画沙”也得看是粗沙还是细沙。我讲得“圆浑厚重”是指用很细的沙。若用粗沙则笔画两边就有毛糙感了。所以古人对‘’屋漏痕‘’、“锥画沙”有不同的解释，实际上出自他们不同的观感。观自然物象而悟笔法，这是古人的经验之谈。在这一点上我们应该向古人学习。如果你有很高的悟性，能‘’得自然之妙有‘’，从自然界获取灵感，有时比死板临帖还重要。

　　无论是“屋漏痕”还是“锥画沙”，都是古人得自然之妙后，领悟出来的书写经验，这一点，值得今天的书法家学习。