说起戴望舒我们应该会记得他的的一首诗《雨巷》，那撑着油纸伞的姑娘，在悠长的雨巷中，小编去的时候就可以见到这种悠长的雨巷，会想起诗人，就是这样一位丁香一样的姑娘让我们记住了他，也记住了戴望舒，其实戴望舒的作品还有很多，而诗人自己的感情经历也很丰富，不管是诗歌还是经历都有一种让人忧愁的感觉，我们一起来看看。

　　戴望舒是三十年代“现代派”的代表诗人。原名戴梦鸥，省航县人，作品有诗集《我底记忆》、《望舒草》、《灾难的岁月》等。他的思想和艺术上都经历了三个阶段。

　　第一阶段是1927年左右。他的思想上充满了幻灭的忧伤。这个时期的代表作是《雨巷》。这是他较的抒情诗。诗人在低沉的调子里抒发了自己幻灭的沉重情绪，也寄托了诗人对现实不满，失望、幻灭和痛苦的情绪。

　　第二阶段是1928年到1937年。这个时期的代表作是《断指》和《我底记忆》。这时的他思想由幻灭进一步发展到绝望，内心也充满了自我陶醉与莫名的惆怅。诗人在这一阶段的诗艺走向成熟，不论是继承传统诗词艺术外，还是学习外国的诗艺，再也不着表面上的痕迹，发出了种与众不同的声调，表现出个人独特的艺术风格，而且又具有名副其实的“现代风味”，自成一派，从而成了一位有较大影响力的《现代派》代表诗人。

　　第三阶段1937年后的抗日战争时期。这个时期的代表作有《元旦祝福》、《狱中题壁》、《我用残缺的手掌》等。此时的他终于从个人狭隘的天地走了出来，走进了为民族解放和社会进步而斗争的有责任感的诗人行列，他的诗歌创作也进入了一个新的历史时期。

　　戴望舒是极有才华的诗人，除了这首《雨巷》，他的那首《我的恋人》，也是绝艳：“我的恋人是一个羞涩的人，她是羞涩的，有着桃色的脸，桃色的嘴唇，和一颗天青色的心。”

　　他的《我不能说出你的名字》《我的记忆》都是出色的作品。

　　与徐志摩的良莠不齐不同，戴望舒的诗句大多有极高水准，创造力强的人，是他文字帝国的君主，问题是，当他们从文字里出来，进入现实，还会有一种习惯性的独断专行。

　　婚后的戴望舒，是小家庭里的独裁者，家中开支都是他说了算，妻子穆丽娟连一点零花钱都没有。也许，这和他的丁香姑娘情结有关，那结着愁怨的姑娘，当然是十指不沾阳春水的，是一个飘逸的背影，你很难想象她想要买包包。他为她安排好一切，给她自己力所能及的较好的生活，这不就足够了吗?这样的一厢情愿，却让丁香姑娘的愁怨，和金钱开始有关系了。