秦腔其实我们还是熟悉的，在我们的众多的电视机节目上我们还是经常会看到这个艺术的物种，确实那种慷慨激昂的感觉也让人振奋，小编今天为大家整理了关于秦腔的相关流派等知识，希望小编的整理能够帮助到大家，更多相关资讯，请持续关注本站!

　　戏曲流派的出现，标示着戏曲发展的成熟。秦腔流派的纷呈，告诉人们：此时的秦腔已发展到一个极为光辉的阶段。从当时大量的史料记载可知，清代秦腔流派，繁花似锦，光彩纷呈，百花争妍，万千红紫。具体来说：

　　因流播地域有别而有东、西、南、北、中五路秦腔流派。

　　东路秦腔，又名东府秦腔;因主要流行东部的古同州府即后来的大荔一带，又称同州梆子，也称“大荔腔”“同州腔”。有平、侧二调，常多用拖腔，被称为“东”。艺人有喜儿等。

　　西府秦腔，又名西路秦腔，因主要流行于西安以西以凤翔为中心的陕西西府而得名。唱腔以慢板见长。明代已很兴盛，至清雄踞西府。清中叶吸收“礼泉腔”与“周至腔”“康王腔”的艺术特色，出现了不少连台本戏。并向西扩散至今甘肃、青海、宁夏、新疆等省区。

　　南路秦腔，又名汉调桄桄，以南郑、洋县为中心，唱腔浑厚朴实。扩散至川北一带，对川剧的弹戏有重要影响。

　　北路秦腔即阿宫腔(又名遏工腔)，唱腔翻高就低，以渭北富平为中心，扩及咸阳、渭南等地。中路秦腔，即西安乱弹。被称为秦腔正宗。曾融合其他四路及周至腔、礼泉腔、同州腔、渭南腔诸腔。剧目丰富，艺术力量雄厚，做派细致。从声腔上说，清初有“秦声派”“西调派”等;中叶有四大声腔，即渭河以南的渭南腔、周至腔、礼泉腔，渭河以北的大荔腔。“音虽递改，不过即本土所近者少变之”。

　　从艺人的演唱风格与特长上分，则有在有影响的魏长生的魏派和西安的以扮相擅长的姚琐儿派、以唱腔擅长的樊小惠派、以表演技艺擅长的申祥麟派和兼有三者之长的岳色子派(简称姚派、樊派、申派和岳派)。他们都有自己的绝技和个性特点。有如严长明《秦云撷英小谱》所说：

　　曲部中有三绝：有祥麟者，以艺擅，绝技也;小惠者，以声擅，绝唱也;琐儿者，以姿首擅，绝色也。色子姓岳名森玉，长安人，艺少不及祥麟，声少不及小惠，色少不及琐儿，而能奄有诸人之胜，曲部中之刘真长也。

　　晚清时，又有以旦角见长、承继魏长生流风余韵的陈雨农的陈派;以须生见长、有活关公之称的润润子的张派，人称须生泰斗;有胎里红党甘亭的党派等等。他们都拥有自己的戏班子，在人民群众中享有极高的声誉，都为秦腔艺术的发展与繁荣立下了不朽的功勋。

　　在上述各艺术流派中，除他们的创始人外，都毫不例外地拥有一批风格相近、志同道合的艺人，多者百余人，少者数十人。如魏派的再传弟子陈银儿的“闺妆健服，色色可人”;杨五儿的“扮卖婆、村姑，甚是称俏”;陈金官的“以碎步见佳，声容真切”;王湘兰的“以娇取胜，得魏长生真传”;刘朗玉的“歌音清美，每于淡处生妍，静中流媚”;满囤儿的“似怜似怯，传情在无意之间为之”;于三元的状乡里妇人，神情逼肖等等;岳派中的张南如、张友泉;申派中的豌豆花等。真是人才辈出。

　　在艺术上的创造，更是惊人。尤其是魏长生的改“戴网子”为“梳水头”以及“踩跷”的创造，把秦腔表演艺术推至化境。过去秦腔旦角头面部的化妆比较简朴，只用黑纱包头，他却将其改为在鬓角贴片子、梳彩头，这样不仅可以根据演员的脸型去造型，而且增加了面部的美，可使观众看到“与妇人无异”的面部，造型之美令人叹为观止。踩跷的运用，也有利于男旦碎步腰姿的训练和舞态的婀娜多姿。有如清人杨懋健所说：

　　俗呼旦角曰包头……今则俱梳水头，与妇人无异。闻老辈言：歌楼梳水头、踩跷二事，皆魏三作俑，前此无之。故一登场，叹为得未曾有，倾倒一时。

　　这一造型不仅为男子扮旦色的改变面型提供了极大的方便，也影响了后世其他地方戏曲剧种的旦色化妆。京剧表演艺术大师梅兰芳就说：“他(魏长生)的化妆梳水头，给予旦行很大影响，而他的艺术风格，一直贯串到今天的老艺人于连泉(小翠花)先生身上。”其他如表演技巧与特技方面的“三鞭子”“三杆子”、甩梢子、耍翎子、耍牙、吹火、鞭扫灯花、血彩等等，都得到长足的发展。中国近一两个世纪的“秦腔热”，也正是形成于这一历史时期，而且不断升温。